|
- Для создания передней части головы Чужого использовались отливки по человеческому черепу.
- Ридли
Скотт хотел сделать финал таким: Чужой откусывает голову
Рипли, садится в кресло пилота и начинает говорить ее
голосом, вызывая помощь по радио.
- Внутренности Эша были сделаны из молока, макарон и стеклянных шариков (для съемок крупным планом).
- Для
имитации ускорения во время взлета «Ностромо» члены
съемочной группы, спрятавшиеся вне кадра, трясли кресла с актерами.
- Волшебное слово на букву f звучит в фильме 5 раз, из них 4 раза — из уст Рипли.
- Перед
съемкой сцены «рождения» Чужого из груди Кейна актеров
посвятили лишь в общие детали этого процесса, поэтому их испуг был
ненаигранным.
- Крик «новорожденного» Чужого — смесь из шипенья гадюки, визга свиньи и плача ребенка.
- До окончательного монтажа фильм длился 3 часа 12 минут.
"Чужой" — фильм-прорыв. Сенсация на поле боя за кошельки
кинозрителей. Фильм, который наряду с несколькими другими фильмами,
снятыми в конце 70-х — начале 80-х годов, определил мейнстрим на долгие
года (добавлю, что эпоха "Чужого" еще не закончилась, хотя и близка, как
никогда, к закату).
Пальму первенства держат "Звездные войны" Джорджа
Лукаса, которые стали технологическим прорывом (следующий подобный
прорыв приключился в 1991 году — "Терминатор 2" Джеймса Камерона).
Дизайнерский триллер "Чужой" внес вклад в реальность вымышленного мира.
Еще один фильм Ридли Скотта, "Бегущий по лезвию",
не только совместил технологию с бытовым реализмом, но и наделил
футуристический мир философской подоплекой, таким образом выйдя за
пределы чистого жанра. "Бегущий по лезвию" остается самым великим
фильмом, сделанном в фантастическом жанре.
В свою очередь, Стивен
Спилберг снял две важные фантастические киноленты — "Близкие контакты
III рода" и "Инопланетянина", переведя специфический, узкий жанр в колею
всем доступного "семейного кино".
Я не включил в этот список "2001:
Космическую одиссею" Стенли Кубрика, но только потому, что масштабный,
монументальный фильм Кубрика и Кларка слишком элитарен, чтобы вдохновить
массы. Но вряд ли без него был возможен тот прорыв, который совершили
"Звездные войны" в 1977 году и "Чужой" в 1979.
Сейчас, к сожалению,
научная фантастика падает на землю, сбитая баллистической ракетой
фэнтези (этапный фильм — "Властелин колец" Питера Джексона). Продюсеры
стали зарабатывать деньги не мрачными глубинами Вселенной, а
вымышленными мирами с эльфами и драконами.
Да и публика, скажем прямо,
потупела, утратила веру в то, что Земля вращается вокруг Солнца… В такой
ситуации могут выжить лишь "Звездные войны", представляющие идеальный
вариант "и нашим, и вашим".
"Чужой"
— это готическая история о том, как хуеголовая зубастая тварь с
концентрированной кислотой вместо крови носится по темным закоулкам
космического тягача и убивает его обитателей. Огромный звездолет — суть
средневековый замок, в чьих запущенных коридорах присутствует
потусторонняя жизнь, прячется тайна.
У художников-постановщиков даже
была идея сделать завод, прицепленный к тягачу, в форме средневекового
замка, но когда дошло до съемок, оказалось, что заснятый на пленку завод
слишком напоминает диснеевский замок, и от идеи пришлось отказаться.
Главной героиней готического романа, как правило, является женщина.
В
"Чужом" тоже главная героиня — женщина. Космос — это влажное женское
начало, хаос. Продюсерам в какой-то мере удалось "успокоить" фильм. Но
сексуальные символы, щедро наполняющие сосуд фильма, тревожат зрителя в
обход его рассудка, и такая неуловимая тревога, связанная с опасностью и
сексом, тоже свойственна готическому роману.
Интересно, что напыщенная
витиеватость слога готического романа преобразовалась в фильме Скотта в
изощренный дизайн и хитроумную постановку света, в напичканные деталями
интерьеры. Скотт гениально рассудил, что избыток как функциональных, так
и "декоративных" (бытовых) предметов вдохнет в фантастические,
вымышленные интерьеры жизнь.
Ничего подобного в фантастическом кино
прежде не было! Замечу, что принципу насыщения видеоряда деталями Ридли
Скотт остается верен до сих пор. Есть и существенное отличие от
готического романа. Романтика, в данном случае — "романтика космических
путешествий", оказалась низвергнута в черную дыру, и вместо страхов,
приятно щекочущих нервы изнеженных зрителей, создатели фильма предлагают
настоящий, взрослый ужас с обилием крови и мощным саспенсом.
Готическая
история в футуристическом антураже, убедительно запыленном ветром
времени (интерьеры корабля искусственно "состарили"), ставит высочайшую
планку всему жанру космической фантастики. И немногим ее удалось
преодолеть. Скажем прямо: только Джеймсу Камерону в "Чужих".
А
вот известный писатель-фантаст Альфред Ван Вогт посчитал (и подал в
суд), что сценарист Дэн О’Бэннон спиздил идею из его рассказа "Этюд в
алых тонах" 1939 года, в котором тоже была инопланетная тварь,
существовавшая за счет других форм жизни.
В 1950-м году рассказ Ван
Вогта вошел в его, Ван Вогта, роман "Путешествие "Космической гончей".
Действительно, Дэн О’Бэннон написал сценарий "Чужого" по мотивам своего
романа "Память", написанном только в 1972 году, но в таком случае можно
вспомнить и рассказ Джона В.Кэмпбелла "Кто идет?" (по нему снят фильм
"Нечто"), опубликованный в 1938 году, и сказать, что Ван Вогт утянул
идею оттуда, — особенно учитывая то, что в обоих рассказах люди
сражаются с инопланетным монстром в замкнутом пространстве.
Нет, "Чужой"
гениального визионера Ридли Скотта (и лишь во вторую очередь О’Бэннона)
— это квинтэссенция киношных фантастических хорроров, плодившихся с
начала 50-х годов со страшной силой, но так и не сумевших вырваться из
пыльного закутка категории Б на просторы "большого кино". Благодаря
Скотту, остросюжетная фантастика (в кинематографе) выпрыгнула из детских
штанишек во взрослый мир и заматерела на глазах.
Больше мне сказать о фильме нечего.
Награды:
"Оскар" — лучшие спецэффекты (Х.Р.Гигер, К.Рамбальди, Б.Джонсон, Н.Аллдер, Д.Эйлинг). BAFTA — лучший художник (М.Сеймур), лучший саундтрек. Академия НФ, фэнтези и хоррора — лучший фильм в жанре "фантастика", лучший режиссер, лучшая актриса второго плана (В.Картрайт). Премия "Хьюго" — лучшая драма. МКФ в Сан-Себастьяне — лучшие спецэффекты..
Alien или Чужой – научно-фантастический фильм ужасов режиссёра Ридли Скотта. Премьера фильма состоялась в США 25 мая 1979 года.
Сюжет
Небольшое описание сюжета, с чего всё
началось. Думаю, нет смысла рассказывать весь сюжет в подробностях
(уверен, каждый любитель научной фантастики прекрасно его знает). Итак,
космический буксир «Ностромо» транспортирует к Земле
груз, состоящий из двадцати миллионов тонн руды. Команда находится в
анабиозе из-за большой продолжительности полёта.
Однако корабль, а
точнее компьютер корабля «Мать», пробуждает экипаж. Команда с удивлением
обнаруживает себя не около родной Солнечной Системы, а возле
неисследованной планеты LV-426, находящуюся в двойной солнечной системе
Дзета Сетки, в созвездии Сетки.
«Мать» прервала полёт в связи с
постоянно повторяющимся радио сигналом неизвестного, но, скорее всего,
разумного происхождения с этой планеты. Вероятнее всего – это призыв о
помощи. Далее экипаж направляется на саму планету, а уже к самому
источнику сигнала направляются три члена команды во главе с капитаном.
Данная команда обнаруживает огромный космический корабль инопланетного
происхождения, который потерпел крушение. Внутри этого звездолёта они
находят погибшего инопланетянина с разорванной грудной клеткой.
Сам же
сигнал это не призыв о помощи, а, как удалось расшифровать чуть позже,
предупреждение об опасности. Исследуя трюмы этого колоссального корабля,
один из членов команды обнаруживает некие коконы-яйца. При его
соприкосновении с одним из этих коконов из него выпрыгивает некая
паукообразная тварь и, прожигая шлем скафандра помощника капитана,
Кейна, (именно он спустился в трюмы этого корабля) прилипает, а точнее,
присасывается к его лицу.
Кейна приносят в бессознательном состоянии
обратно на челнок, несмотря на категорический отказ (из-за положенного
суточного карантина) дежурившего на мостике челнока офицера службы
безопасности, Рипли. Ещё до вылета с планеты «прилипала» покидает голову
Кейна, при этом умирая.
После удачного старта с планеты Кейн приходит в
себя, но, как выяснилось, не надолго. Ну, а дальше уже начинается
«страшная история» и научная фантастика постепенно переходит в
фантастический ужастик, именно тот ужастик, который впоследствии и
перерос в классику жанра, и дал толчок для успешного продолжения
космической истории. А что же дало начало началу?
Рождение
Дэн О’Бэннон и Рональд Шусетт, авторы и
сценаристы данного проекта. В своё время О’Беннон принимал участие в
работе над созданием фантастической комедии «Тёмная звезда». В этом
фильме фигурировал образ пришельца, сделанный из раскрашенного
волейбольного мяча и именно опыт над этим фильмом послужил толчком для
О’Беннона создать «пришельца, который бы выглядел, как живой». Через
несколько лет он начал свою работу над аналогичной историей, но с
уклоном в сторону фильма ужасов. Как раз тогда он и познакомился с
начинающим автором Рональдом Шусеттом, который был впечатлён «Тёмной
звездой» и предложил О’Беннону сотрудничать.
Первоначальное рабочее название проекта
было «Звёздная тварь». Однако его переименовали в «Чужой». При написании
сценария О’Беннон черпал своё вдохновение из множества предыдущих
произведений в жанре научной фантастике и ужасов. Позднее он говорил «Я
не крал «Чужого» у кого-то, я украл его у всех сразу». Многие критики
предполагают, что основная идея фильма проистекает из романа Альфреда
Ван Вогта «Путешествие «Космической гончей»» 1950 года. Ван Вогт даже
подал в суд на 20th Century Fox, в результате чего дело закончилось
досудебным соглашением и выплатой ему 50000 долларов (по некоторым
данным).
Но не будем заострять внимание на всех идеях из других
произведений, взятых О’Бенноном в свой сюжет. Скажем лишь о собственной
оригинальной идее с кислотой, вместо крови, и то подсказанной О’Беннану
Роном Кооби, который уже делал эскизы к фильму. О’Беннон хотел, чтобы
использование огнестрельного оружия было недопустимо на корабле, но как
это сделать, он не представлял себе.
И тут такая идея с кислотой. Ведь
надо понимать, что при любом выстреле в Чужого, из его раны, вместо
крови потечёт кислота, которая сможет с лёгкостью прожечь обшивку
корабля, ну, а последствия вы уже, наверное, представляете.
Изначальный вариант фильма отличался от
окончательной версии. Когда сценарий изначального варианта был
практически завершён, О’Беннон и Шуссет зарегистрировали его (05.08.1976
г.) в гильдии сценаристов и начали предлагать его нескольким студиям.
Им помог их друг и режиссёр Марк Хаггард, который передал сценарий
«нужным» людям (Хиллу, Гайлеру и Кэрроллу), основавшим до этого
производственную компанию «Брендивайн», связанную с 20th
Century Fox. Хилл и Гайлер остались недовольны сценарием и внесли в него
множество изменений.
Так, благодаря им, в экипаже появился седьмой
человек, а точнее андроид-шпион, работающий на независимую компанию. Так
же появились такие персонажи, как Рипли, Кейн и др. Например, главным
героем стала Рипли (женщина) а не Мартин Роби, как задумывалось
первоначально, ведь в сценарии О’Беннона все роли были прописаны как
унисекс, и их могут играть как мужчины, так и женщины, но главный герой,
по его задумке, обязательно должен быть мужчина. Благодаря такому
подходу, будущему режиссёру фильма и его команде это давало возможность
интерпретировать персонажей и подбирать актёров по своему желанию.
Вообще, несмотря ни на что, мы должны
сказать спасибо и О’Беннону и другим сценаристам «Чужого» за их работу.
Ведь собрать воедино всё лучшее из прошлого фантастики и сделать из
этого своё, уже ни на что не похожее, совершенно новое произведение, но
со своим видением не только всего сюжета в целом, но и всего будущего
фантастики, фантастики, на которую будут ровняться, и которой будут
подражать.
После успеха «Звёздных войн» в 1977
году, интерес студии 20th Century Fox к научной фантастике значительно
вырос. «Чужой» получил «добро» от киностудии и стартовый бюджет в 4,2
миллиона долларов. Режиссёром был назначен Ридли Скотт. Ему понравился
первоначальный сценарий О’Беннона, с которым он хорошо сработался. И
уже, после основательных доработок и сведения вместе всех идей, перед
началом съёмок (летом 1978) был представлен новый сценарий, который и
лёг в основу картины, однако, от самого фильма он тоже отличался.
| |